Архитектурное творчество в условиях индустриализации строительства

Разработки в области типизации строительства

Все эти вопросы (а их, конечно, значительно больше) носят отнюдь не схоластический характер. Без их серьезного изучения, без аналитического проникновения в механизм создания своеобразия городов и сел, архитекторы будут оставаться на эмпирическом уровне, будут продолжать работать методом проб и ошибок, не смогут достаточно обоснованно анализировать современный архитектурно-строительный опыт, в том числе и свой собственный.

Разработки в области типизации, стандартизации и индустриализации строительства начались в нашей стране в первые послереволюционные годы. Одним из опытов такого рода было создание в начале 20-х годов акционерного общества «Стандартстрой», которое на небольших заводах наладило производство стандартных деревянных деталей. Из них можно было собирать малоэтажные жилые дома нескольких типов и даже здания общественного назначения - амбулаторию, театр, производственное здание и др.

В 1928 г. при Стройкоме РСФСР была создана секция типизации, которую возглавил известный советский архитектор М. Я. Гинзбург. Здесь впервые на научной основе разрабатывались типовые жилые ячейки, рассчитанные на одну семью. Гинзбург сформулировал экономическую целесообразность перехода па новые методы строительства - из заводских изделий. Свои теоретические разработки он реализовал при строительстве дома на Новинском бульваре (ныне ул. Чайковского) в Москве, где, помимо новых типов жилых ячеек, проверялись и возможности применения стандартных железобетонных конструкций.

Важный социально-художественный эксперимент

Важный социально-художественный эксперимент, связанный с освоением мирового архитектурного наследия в 30-е годы, в определенном смысле также можно назвать новаторством. Тем не менее за интенсивной работой архитекторов того времени над эстетическими проблемами зодчества необходимо видеть и серьезную работу, нацеленную на индустриализацию, типизацию и стандартизацию строительства, не прекращавшуюся ни на один день и бывшую по содержанию своему первичной. Это и породило неоспоримое новаторство в области массовой архитектуры 60-х годов, когда в нашей стране развернулось невиданное по размаху жилищное строительство, основанное на принципиально новом способе возведения зданий - индустриальном.

Но стремление к новому - это только одна сторона проблемы. Новое не осмысливается как новое, если его не с чем сравнить. Сопоставление нового со старым уже само по себе вскрывает диалектику взаимоотношений новаторства и традиции - от кардинального отказа от всего старого до попыток решить новые задачи традиционными средствами. Каждая эпоха по-своему «прочитывает» эти взаимоотношения, вкладывая в них свое особенное содержание, которое потомками воспринимается подчас совершенно иначе, чем современниками. Так, историки советской архитектуры в революционном,, абсолютно новаторском и по содержанию и по форме зодчестве 20-х годов различают истоки, тяготеющие к глубинным слоям русской архитектуры.

Современная ситуация в советской архитектуре характеризуется пристальным вниманием к традициям и ко всем связанным с ними вопросам. (Кстати сказать, такой особый интерес в культуре вообще и в архитектуре в частности возникает после периодов относительно безразличного отношения к вопросам традиции.)

Взаимодействие искусств в архитектуре

В создании эстетически полноценной жизненной среды наших городов и сел большая роль принадлежит искусству. Сочетание произведений монументального искусства, всегда по природе своей индивидуальных, с типовой застройкой - один из путей решения проблемы своеобразия городов и сел. Стремление преодолеть монотонность жилых районов и жесткую геометричность форм общественных знаний, характерные для начального этапа индустриализации строительства, вызвало широкое применение в архитектуре произведений монументального искусства. Конечно, оно может усилить эмоциональное воздействие архитектуры, по если архитектура сама по себе не обладает никаким воздействием,, то из такого «содружества» искусств ничего не получится.

Взаимодействие архитектуры с монументально-декоративным искусством - мощное средство в создании насыщенных идейным содержанием высокохудожественных сооружений. Но не злоупотребляем ли мы иногда этим средством, полагая, что оно в состоянии решить проблемы архитектуры за архитектуру? Не передоверяем ли мы подчас другим искусствам то, что обязаны решать средствами архитектуры?

В древности архитектуру называли госпожой или матерью всех искусств. Она дала жизнь монументальной живописи и скульптуре, которые, постепенно отделившись от архитектуры, зажили своей собственной жизнью. Фрески древнерусских соборов или скульптура готических храмов - такая же неотъемлемая часть этих сооружений, как луковицы куполов или контрфорсы.

Дворец бракосочетаний в Вильнюсе

Так, металлическое покрытие велотрека в Крылатском воспроизводит железобетонную структуру, что продиктовано стремлением получить форму, уже апробированную в мировой практике.

Необходимо разобраться также с проблемой «стена и стекло». Еще сравнительно недавно шла серьезная дискуссия на эту тему, вызванная тотальным увлечением стеклом как едва ли не единственным средством создания современной архитектуры. Разработка традиционной для архитектуры темы степы несколько отступила на задний план. Правда, в последнее время снова появились сооружения, в которых стена осмысливается как объект архитектурного творчества. Дворец бракосочетаний в Вильнюсе, музей этнографии в Ереване  в этих и других сооружениях архитектура вновь обретает массу, становится материальной. Сегодня на новом этапе развития зодчества есть потребность вернуться к теме стены и стекла и дать ей научную, хорошо аргументированную оценку. Поскольку мы должны не просто теоретизировать, а оценивать те или иные явления, исходя из практики отечественной архитектуры.

Таким образом, в какой бы области архитектуры ни трудился зодчий в сфере градостроительства или проектирования самых разных объектов (промышленных предприятий, жилых домов или театров) знание законов композиции, владение ими применительно к новым условиям творчества непременное условие его профессионализма. От этого знания, от умения решать композиционные задачи любой сложности, будь то новый город, жилой район, площадь, магистраль или отдельное сооружение, в значительной степени зависит качество жилой среды наших городов и сел, основа которой закладывается в наши дни.